KANA KAWANISHI GALLERYは、2016年12月17日（土曜日）より吉楽洋平個展『Formless』を開催いたします。

 

 

《Formless》は、吉楽が初めて訪れた欧州にて直面した強烈な体験に基づいて、一年以上の準備期間を経て制作された新シリーズです。自身の写真集刊行を記念して2015年11月に渡仏した吉楽は、サイン会前夜に、パリの街がテロに襲撃された事実を知ります。さらに空港への帰路のバスでは「前方に爆破物あり」との誤報を受け、パニック化した車内を離れ近隣民家へと他の乗客と共に散り散りになって駆け込むという、生々しい出来事にも遭遇します。一連の出来事は、それまで日本で生まれ育った吉楽にとって、様々な民族がそれぞれの歴史観を元に複雑に絡み合い、融け合わず縺れ合ってゆく「今」の世界の姿を、ありありと強烈に意識させる契機となりました。

 

 

この作品で吉楽が浮かび上がらせているのは、パリ同時多発テロ事件以降に見えてきた世界の姿です。帰国後一気に新作の構想を練り上げ、約一年間の準備期間を経て制作された本作は、世界各地の新聞紙に「エブル（マーブリング）」を施す手法が取られています。日本では「墨流し」とも称されるマーブリングは、一般的には欧州の装飾技法として知られていますが、世界最古のマーブリング（墨流し）が日本に現存している事実はあまり知られていません （京都・西本願寺に保管される「京都三十六人集」が現存資料として世界最古とされます） 。9〜10世紀頃に中国／日本で生じシルクロードを渡った墨流しは、トルコを基点に15世紀頃より欧州各地へと派生していきましたが、帰国後の吉楽は一年間掛けてこのトルコ発祥エブル技法を学びました。

 

 

エブルの持つ抽象性と流動性に着目した吉楽は、その特性をグローバリズムにより流動化する世界の姿と重ね合わせます。また国や文化の垣根を越えて発展していったマーブリングの歴史と、情報化により日々急速に変化する現代の社会とを比較しています。例えば戦争はかつては場所性と時間軸において日常との境界線がはっきりとあるものでしたが、吉楽は自身の経験から、現代においては「戦争すらクラウド化しているかも知れない」と語ります。

 

 

本作はまた、ロザリンド・クラウスらが提唱した、視覚と主体との安定した関係を解体する「無形（アンフォルム）」にも言及しています。日本古来の墨流し技法を基点としながら日常の出来事を伝える新聞媒体から新たな多義性を抽出する試みにおいて、まさに現代におけるアンフォルム操作と言えるでしょう。

 

 

自身の強烈な実体験を元に、リサーチを経てこのたび新たに発表される吉楽の飛躍した表現に、是非ともご期待頂けましたら幸甚です。